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時至今日，“喪尸”已經(jīng)變成了文化類作品中的一種流行標志。它常常出現(xiàn)在各類游戲、小說、動畫漫畫或者影視作品中，是當代創(chuàng)作者汲取創(chuàng)作靈感的重要題材之一。相信許多人對“喪尸”的第一印象，都來源于卡普空的游戲“生化危機”系列，或者是由它改編而成的系列電影“生化危機”六部曲。“生化危機”系列相關的經(jīng)典設定，例如“保護傘”“浣熊市”也在傳播過程中，變成了喪尸類題材具有特色的標志性內(nèi)容，即使是沒看過沒玩過“生化危機”系列的網(wǎng)友，看到保護傘公司那紅白相間的傘狀LOGO，也會下意識地在腦海中浮現(xiàn)出喪尸的模樣。 不過，事實上，喪尸題材真正開始出現(xiàn)的時間，比許多人想象中都要早——最早的喪尸電影，是1968年喬治·A·羅梅羅導演的《活死人之夜》，把時間往前推，瑪麗·雪萊的小說《弗蘭肯斯坦》也多多少少帶著“喪尸”設定的感覺。而“喪尸”一

現(xiàn)如今，與三國相關的各種觀點，層出不窮。比如，有人認為劉備虛偽，有人認為孫權(quán)一無是處。這些觀點多樣且有趣，往往能引發(fā)三國粉們的不少思考，有時候，一些不同的觀點往往還能開闊網(wǎng)友的視野，讓大家能夠看到一個和心目中不一樣的三國。 像是知乎里面有一個“剿黃巾算不算劉備的黑點”的問題——這其實是一個非常有趣的觀點。在我們經(jīng)常接觸到的作品中，黃巾軍的定位往往都是“新手村的經(jīng)驗包”。而在《三國演義》里，盡管黃巾軍聲勢浩大，也只不過是流民組成的非正規(guī)軍，戰(zhàn)斗力弱，迷信邪術(shù)且不堪一擊，在亂世發(fā)揮不出關鍵性的作用，經(jīng)常會被東漢的群雄們以少勝多，各個擊破。其中，給我印象最深的，莫過于劉關張?zhí)覉@三結(jié)義后，首次率兵出征迎戰(zhàn)黃巾軍，便用五百人擊退了程遠志的五萬大軍，大勝而歸。因此，在常見的思維中，“圍剿黃巾”其實是一件非常理所應當且輕松的

美劇《權(quán)力的游戲》不知不覺已經(jīng)完結(jié)三年，但它留下的影響力至今仍舊不可磨滅——不管是一兩個月前全網(wǎng)火爆的《艾爾登法環(huán)》，還是近日消息越來越多的HBO新劇《龍之家族》，都或多或少受益于這部聞名遐邇的劇集——甚至其尚未完結(jié)的原著《冰與火之歌》，也因為它的存在，收獲了更多的期待。而即使在這樣優(yōu)秀的作品中，角色“詹姆·蘭尼斯特”也依舊是里面令人難忘的角色之一。作者喬治馬丁成功地做到了，既讓觀眾對前期的他恨得咬牙切齒，又在后期讓他展露心聲俘獲無數(shù)粉絲——甚至包括許多曾經(jīng)討厭他的人。因此，盡管《權(quán)力的游戲》的POV角色眾多，他也能從中脫穎而出，變成了無數(shù)人心中單手持長槍，策馬沖向巨龍的“白衣騎士”。 事實上，“詹姆·蘭尼斯特”這一形象的成功塑造，一方面要歸功于作者喬治·R·R·馬丁足夠豐富的人物設定，另一方面則要歸功于原著《