在今年堪稱“神仙打架”的夏日游戲節(jié)上，來自SEGA旗下RGG工作室的最新作品，《STRANGER THAN HEAVEN》終于有了準確的發(fā)售日期——也就是說，這部云集了全球各國大牌明星，看似與“人中之龍”系列一脈相承的“超級動作大戲”，已經(jīng)正式進入了發(fā)售宣傳階段。而接下來它的每一次露出，大概都能給粉絲們帶來無限的遐想。

但耐人尋味的是，當(dāng)海外媒體率先將一段展示實機戰(zhàn)斗畫面的錄像傳到了網(wǎng)絡(luò)上后，卻出現(xiàn)了不少唱衰視頻中“演示者”的聲音——因為錄像中的幾場戰(zhàn)斗看上去對節(jié)奏掌握得并不算好，玩家所操作的主角一路連躲帶閃，更是在戰(zhàn)斗中連吃敵方混混好幾拳，一場打下來是既不華麗也不爽快。

看起來，又是一個“游戲媒體不玩游戲”的有力罪證。

但事實上，這段“打得不夠華麗”的視頻其實來自SEGA的官方素材。為什么要專門讓角色吃上幾下？其中大概也包含了一個非常重要的信息——有沒有一種可能，《STRANGER THAN HEAVEN》從一開始就不是“人中之龍”，它需要的不是一發(fā)老拳把人打到浮空，用各種三角鍵“極技”挑戰(zhàn)人體極限，還硬說自己沒有殺人的華麗演出，而是某種為了渺茫的勝利，毫不在乎自己是不是滿身泥濘的狼狽。

更絕的是，所有的這些東西，還偏偏建立在了一套聽上去和玩上去，體驗完全不同的操作邏輯中——我不怕丟人，所以可以承認，自己第一次上手時可比這視頻里玩得難看多了，至少人家都沒讓你看主角是怎么被拿刀的混混給一套帶走的。

進入正題之前，還是先感謝B站“游先看”和SEGA的邀請，讓我們可以提前體驗到《STRANGER THAN HEAVEN》中能最突破刻板印象中的“RGG”的部分，也就是“戰(zhàn)斗”。

或者你也可以說，戰(zhàn)斗幾乎就是這次線下試玩的全部內(nèi)容。在三十分鐘的試玩流程中，活動參加者們體驗到了三場并沒有什么明顯關(guān)聯(lián)的戰(zhàn)斗，只是三場戰(zhàn)斗的發(fā)生地點和時代背景不同。

此前看過預(yù)告片的朋友們應(yīng)該知道，本作講述了主角“大東真”跨越50年的人生軌跡。隨著時代的變遷，鏡頭將會貫穿日本的五座城市，由西一路向東最終抵達東京。而本次試玩的背景舞臺，分別被放在了1915年的小倉市、1929年的吳市，以及1943年的大阪南區(qū)，這三場戰(zhàn)斗也恰好以循序漸進、由簡到難的方式，讓我們一點點摸清了本作戰(zhàn)斗的操作規(guī)則。

這是一種不太符合時代趨勢，卻又非常符合“人體直覺”的操作模式。《STRANGER THAN HEAVEN》中，角色的操作被拆分為了左右半身，在握持游戲手柄的情況下，左右兩側(cè)的肩鍵和扳機鍵便成了玩家的左拳右腿。玩過“死亡擱淺”的朋友或許能夠更好地理解這當(dāng)中的映射關(guān)系，發(fā)生變化的其實不僅僅是戰(zhàn)斗形式，更是貫穿整個游戲的交互邏輯，因為你在游戲中的每一個交互和派生動作，都要以此為基礎(chǔ)進行考量。

就從最簡單的出拳動作來說，當(dāng)你面對敵人按下右肩鍵，主角就會向敵人使出右勾拳，而如果你此時再一次按下右肩鍵，主角就會在前一次右勾拳的基礎(chǔ)上，再次發(fā)動右拳的銜接動作，可如果你按下的是左肩鍵，這個動作就會變化為左勾拳。

這是一套完全依附于身體直覺的操作邏輯，將玩家和角色綁定在了一起，甚至于玩家的某些行為習(xí)慣，都會被反映到角色身上——如果你是右撇子，那你操作的角色也會是一個右撇子，在戰(zhàn)斗中自然也會更傾向于用右手攻擊。

而在你熟悉了這套操作后，就可以開始在戰(zhàn)斗過程中編入更多的進階動作，比如左右扳機鍵所對應(yīng)的左右側(cè)強力攻擊——長按肩鍵使出蓄力一拳。

當(dāng)然，也不是游戲中的所有操作都那么打破常規(guī)，剩下一些功能性操作，可能更加符合傳統(tǒng)動作玩家的習(xí)慣。在我們本次試玩所使用的PlayStation 5環(huán)境下，圓圈鍵對應(yīng)了防御動作，叉鍵對應(yīng)了閃避，三角對應(yīng)了武器切換，而手柄左側(cè)的方向鍵則被利用在了消耗性道具的使用上——對了，和“人中之龍”系列不同，本作中的道具是在戰(zhàn)斗中實時使用的，也就是說敵人同樣可以打斷你的吃藥。

如果說這套操作模式最大的難點在哪里，那大概就是需要玩家放下原有的操作路數(shù)，去理解和習(xí)慣這套“散裝”功夫。

《STRANGER THAN HEAVEN》沒有“人中之龍”系列，乃至其他同類動作游戲中常有的預(yù)設(shè)連招，根據(jù)上面的邏輯，玩家的每一次按鍵輸入，其實都是一個單獨的動作模組，而每一個單獨的動作模組前后都可以被銜接上其他動作。

對早已成熟的現(xiàn)代動作游戲工業(yè)而言，這樣的設(shè)計為《STRANGER THAN HEAVEN》帶來了一些相當(dāng)罕見的體驗和可能：

其一，是“連招”的可定制性。當(dāng)角色戰(zhàn)斗風(fēng)格可以被拆分時，玩家就可以按照不同的情境需求，自行搭配和銜接動作，玩出真正意義上的“野路子”風(fēng)格。

其二，就是用最低的理解成本，強化了戰(zhàn)斗中的交互縱深。在傳統(tǒng)的動作游戲中，敵我交互會圍繞著讀取對手動作展開，攻擊、防御和閃避形成了一個基礎(chǔ)的決策鏈條。但在這次試玩中，《STRANGER THAN HEAVEN》卻讓我們看到了“左右手”規(guī)則在敵我交互上所起到的延展作用。

舉幾個例子。在戰(zhàn)斗中，玩家的連續(xù)攻擊可以擊倒敵人，也可以直接同時按下左右扳機，做出一個前撲動作，如果敵人沒能躲開，主角就會直接將其撲倒在地，騎在敵人身上對著面門進行一套輸出。此時，敵人會下意識地護住頭部，如果玩家只從一個方向出拳，很容易就會被擋下，但如果左右開弓，反倒更容易打破防護。

另一方面，你的敵人在戰(zhàn)斗時，也會充分利用這套“左右手”規(guī)則，與玩家進行互動。在游戲中，他們會試圖控制玩家的行動，其中最常用的方法，就是在交戰(zhàn)中突然抓住主角的手臂，在此情況下你將失去半邊身體的控制權(quán)，為了掙脫控制，只能用另一側(cè)身體狠狠攻擊抓住自己的敵人。

在街頭斗毆中，“野路子”最重要的就是不擇手段，什么好用上什么。在小倉的戰(zhàn)斗中，戰(zhàn)斗場景被刻意安排在了一家酒館旁邊，所以你可以在路邊看到還沒來得及收拾的桌椅和吃到一半的酒菜——于是，玩家便可以隨手抄起路邊的板凳或喝了一半的酒瓶，當(dāng)作投擲道具砸向面前的敵人。但需要注意的是，這一動作同樣需要遵守上面提到的“左右手”規(guī)則——你只能用靠近道具的那只手與其進行交互，且需要在一個符合現(xiàn)實常識的距離內(nèi)。

這一點同樣體現(xiàn)在游戲的武器系統(tǒng)上。作為街頭斗毆中不得不品的一環(huán)，你的敵人免不了上家伙，可大東真又沒有能擋子彈的鐵手，只能利用武器進行防御。而試玩版則非常有心地準備了兩種物理屬性截然不同的武器：菜刀和撬棍。

它們的最大區(qū)別，其實正好在于一個是單手武器，一個是雙手武器。所以，在持有菜刀時，玩家的一側(cè)身體攻擊會變成使用菜刀，而另一邊依舊是拳頭；可在持有撬棍的情況下，你的左右身攻擊又會變成以雙手持握撬棍，從不同的方向敲擊敵人。

延展性設(shè)計的本質(zhì)，其實是在為游戲中的互動增添細節(jié)，而這些細節(jié)又帶來了更強的真實感——在以一敵多的群架中，如果你只是一頭扎進人堆，又有多少機會活著出來呢？這也就是演示中的戰(zhàn)斗，看上去一點兒都不華麗的主要原因。

早在觀看官方放出的演示影片時，就有很多網(wǎng)友吐槽：為什么敵人攻擊欲望這么低，只會圍著主角轉(zhuǎn)圈？

好吧，雖然這個情節(jié)在“人中之龍”系列中不算罕見，但放在《STRANGER THAN HEAVEN》身上，顯然是為了匹配本作中的人物性能——雖然沒有被非常直觀地表現(xiàn)出來，但《STRANGER THAN HEAVEN》中敵我都是有耐力條設(shè)定的，有耐力就可以防御，一旦敵人的耐力被打空，便可以一套處決直接帶走或打出大量傷害。

再看主角，你同樣可以從攻擊速度的衰減……或是根據(jù)畫面左下角，唱片形狀UI的顏色與波動情況，判斷他的耐力消耗。

攻擊和防御都會消耗耐力，角色的所有動作還都會伴隨硬直和沉重感，在這樣的角色性能下，如果真的每次三四個敵人一窩全涌上來，大東真怕是活不到廣島，更別說建立東城會了。

所以，這里咱們撇開“戰(zhàn)斗圈”的設(shè)計爭議不談，光說另一種情況，這是演示可能沒有展示出來的內(nèi)容——當(dāng)你在對峙中深陷包圍圈時，背后的敵人很有可能直接一個擒抱，把你兩只手都控住。如此一來，你只有兩個選擇，要不正面吃上一套，要不就趕快瘋狂甩動雙手，掙脫敵人的控制。

當(dāng)然，如果是那些港片打星，可能還有第三四五種選擇，我們暫且也無法得知在正式版的游戲中，主角是否能夠?qū)W會更多的破解技能，但這并不重要。

重要的地方在于，大東真確實只是一個混跡于街頭的底層普通人，而普通人打架，能好看到哪兒去呢？你更應(yīng)該在乎的，是能否給敵人造成有效傷害，拳頭不夠硬，沒法打死人，那就上菜刀，沒有什么比簡單純粹的暴力，在街頭斗毆中更具實用性了。

仔細想想，這也的確非常符合本作的故事調(diào)性與背景設(shè)定——大東真是一名從美國偷渡而來的混血兒，而他下船后來到的第一個城市小倉，正作為一座步入近代化的貿(mào)易城市，迎來工業(yè)和經(jīng)濟的高速發(fā)展。這種高速發(fā)展也滋生了混沌與無序，想要從這種環(huán)境中生存下來，自然免不了在小巷里摸爬滾打，利用起手邊的一切資源。

但話又說回來了，看上去不夠華麗、節(jié)奏偏慢，和上手玩起來爽不爽，其實又是兩碼事。

實際上，在《STRANGER THAN HEAVEN》充滿個性的戰(zhàn)斗系統(tǒng)下，你同樣可以看到不少動作游戲中常規(guī)的正反饋設(shè)計，像是抓準時機的完美閃避或精準格擋，不論是在慢動作和聲效演出，還是由其派生出的攻擊動作上，游戲都做出了非常明顯的正反饋強化，尤其是格擋成功后的反擊收益，更是會讓人產(chǎn)生一絲打鐵的快感。

可有意思的地方在于，即使在這樣最常見的設(shè)計上，它也沒有忘記關(guān)鍵的“左右手”規(guī)則。防御只需要一個按鍵，但精準格擋卻需要配合左右肩鍵完成。為什么？因為，敵人的攻擊其實也分左右手，他從哪個方向打過來，你就要往哪個方向防，這套規(guī)則下的敵人和主角是完全平等的——閉環(huán)了不是？

因此，在實際上手時，我完全沒有因為拳頭打人打得太慢而煩躁，在這種完全平等，甚至有些不利的條件下，用左右手打出節(jié)奏，然后擊垮他們，本身就充滿了樂趣。

老實說，除了上面這些對本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的解析，對此次試玩展現(xiàn)出的三個城市，我還有不少猜想和臆測，但它們中的絕大多數(shù)毫無根據(jù)，所以在此還是暫且不表。

但從這場試玩的間隙，我還是發(fā)現(xiàn)了游戲中一些沒有被人提及，卻非常有趣的“小細節(jié)”，在這兒簡單提上一嘴。

本作的“地圖”，不再是“人中之龍”里那種常規(guī)的“地圖”，而是采用了一種不會影響沉浸感的游戲內(nèi)UI——站在馬路中間選擇地圖后，你會以大東真的第一人稱視角打開一張紙質(zhì)地圖，但時間好像又沒有因此停止，手中的地圖甚至?xí)驗橹車腥说臒o意碰撞，而出現(xiàn)褶皺變形。

或許，這種來源于細節(jié)的真實感，正是RGG試圖賦予《STRANGER THAN HEAVEN》的核心魅力。把它當(dāng)成“人中之龍”的衍生作品？那就大錯特錯了，因為你就是很難用某一款具體的游戲，去解釋它帶給人的奇妙體驗。這次試玩雖然內(nèi)容非常有限，卻通過近距離的實際操作，讓我對RGG工作室產(chǎn)生了空前的信心——如果不是真喜歡，誰會給它寫那么長的解析報告？

但你倒也不用全信我說的，畢竟對《STRANGER THAN HEAVEN》而言，上不上手，真的很不一樣。