第一次醒來時(shí)，你發(fā)現(xiàn)自己身處一片荒廢已久的人造遺跡中，但你卻無法說出這片建筑具體來自哪個(gè)文明和時(shí)期……別說建筑，你甚至連自己是誰，為什么在這里，都說不清。

換句話來說，作為一名二游主角，你毫不意外的又失憶了。

現(xiàn)在，你唯二能夠依賴的，是兩名陌生的少女。自從醒來開始，她們便爭執(zhí)個(gè)不停，一邊說著自己可以幫你，但同時(shí)也指責(zé)對方出于某種不可告人的原因而在說謊。

出于動(dòng)物本能，你也的確從兩人的言行中感到了些許違和，隱約意識到她們的動(dòng)機(jī)背后都有著某些隱情。安全起見，你決定發(fā)動(dòng)一下自己的天賦技能，對少女們的言行進(jìn)行一番仔細(xì)洞察。

可惜的是，或許是因?yàn)檫@才剛剛醒來，你的腦子里亂得好像一鍋糨糊，也可能你并沒有自己想象中的那么善于察言觀色——總之，就是沒能看透她們心里究竟在想些什么，只得重新觀察和審視起兩人：

高個(gè)兒的女孩叫作安娜塔，是就讀于大城市學(xué)院的高材生，她試圖引薦你去學(xué)院，認(rèn)為自己博學(xué)多識的老師能夠幫你找回記憶；小個(gè)兒的女孩叫作帕塔，是實(shí)力不俗的冒險(xiǎn)者，她準(zhǔn)備帶你去熟人開設(shè)的小酒館，那里人來人往、消息靈通，說不定就能找到和你相關(guān)的線索。

眼見兩人互不相讓，但說得又都有道理……無奈之下，你只能選擇相信其中那個(gè)更靠譜的。

于是，你跟著安娜塔去了學(xué)院，并開啟了短暫的學(xué)園生活。在幫助學(xué)院學(xué)生們解決煩惱與誤會(huì)的過程中，你開始融入這里，許多學(xué)生都開始主動(dòng)為你找回記憶出一份力，眼見事情正在向著最好的方向發(fā)展……但直到某一天，你像往常一樣在學(xué)院中醒來，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)，那些和你交好的學(xué)生都被以某種殘忍卻熟悉的方式殺害，而還沒等反應(yīng)過來，同樣的事情便再一次發(fā)生在了你的身上，而兇手的真容，則讓你開始懷疑自己的眼睛——

就這樣，連你也死了，GAME OVER，演員表開始滾動(dòng)，然后完結(jié)撒花，游戲回到標(biāo)題畫面。

壓著2026年4月的尾巴，《歸環(huán)》開啟了游戲公布以來的第一輪公測，讓這款號稱可以讓玩家通過不同選擇，改變故事走向的“二次元博德之門”，終于曝光在公眾視野當(dāng)中。而以上這些敘述，就是我在公測開始當(dāng)天所體驗(yàn)到的，最真實(shí)的游戲內(nèi)容。而毫不夸張地說，在只看過幾支概念宣傳片的情況下，它所提供的游戲體驗(yàn)，的確稱得上是遠(yuǎn)超預(yù)期。

在這里，“預(yù)期”算是一種固有的“大世界二游”模型，它代表了高規(guī)格F2P游戲在底層邏輯上的高度雷同：相似的收費(fèi)方式、類似的即時(shí)制戰(zhàn)斗系統(tǒng)、相通的關(guān)卡設(shè)計(jì)模式、相似度高達(dá)百分之九十的UI，以及最重要的：比白開水還要尷尬的劇情。

要知道，“大世界二游”和敘事之間的矛盾，早就不是什么新鮮話題了，至于其中原因？倒也不是簡簡單單一句“編劇水平不夠”，便足以解釋清楚的。

好巧不巧，《歸環(huán)》中的“開放世界”定位，恰好成了這件事情的一個(gè)有效論據(jù)。

事實(shí)上，除了“打開方式”好像有些唐突外，《歸環(huán)》的開局基本符合同類產(chǎn)品的劇情走向——玩家扮演的主角在野外地圖中醒來，在失去了記憶的同時(shí)，被熱心的女主角（看板娘）撿到，開始向著城市進(jìn)發(fā)，一路扮演傳奇水管工，邊采蘑菇邊通馬桶。

但當(dāng)你實(shí)際在《歸環(huán)》中開始向著目的地進(jìn)發(fā)時(shí)，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)一件非常奇怪的事情：和同類游戲相比，它的“開放世界”興趣點(diǎn)的密度極低，除了少數(shù)采集物和怪物外，幾乎沒有任何能擠占玩家游戲時(shí)間的構(gòu)成要素，甚至就連常常被視為隱性玩法的“跑圖”時(shí)間，好像都被游戲進(jìn)行了刻意壓縮——雖然游戲中依然存在類似耐力的資源設(shè)計(jì)，但本就足夠強(qiáng)大的角色機(jī)動(dòng)性，還是將你可能花費(fèi)在探索地圖上的時(shí)間，控制在了同類游戲的一成左右。

這樣的地圖游玩內(nèi)容配比，多少有點(diǎn)兒“反常規(guī)”。

在絕大多數(shù)“大世界二游”中，開放世界的設(shè)計(jì)都是趨于功利的，無論是藏在陰暗角落的寶箱和謎題也好，還是那些會(huì)掉點(diǎn)蚊子腿獎(jiǎng)勵(lì)的怪物也罷，又或是那些沒什么營養(yǎng)的白開水支線任務(wù)，它們的本質(zhì)其實(shí)都是早期F2P游戲用于增加用戶黏性手段的平替——這樣一來，當(dāng)玩家對“探索”過程的新鮮勁過去后，很容易就會(huì)陷入“為了醋包餃子”的內(nèi)容陷阱中。

而這種游戲的底層特點(diǎn)，就是難以建立起完整的故事框架——過多的功利化興趣點(diǎn)，使得原本完整的敘事框架被拆分得零零散散，玩家的注意力被徹底分散，故事節(jié)奏也難以控制，最終不得不塞入大量所謂的“日常”，去從側(cè)面堆砌世界觀，保證主線之間的銜接。

但在本次測試中，你卻會(huì)看到一個(gè)有趣的現(xiàn)象：《歸環(huán)》的序章中幾乎沒有什么所謂的“通馬桶”情節(jié)，當(dāng)玩家發(fā)現(xiàn)地圖上“無利可圖”后，便會(huì)不自覺地將精力全部投入主線中，而它的主線故事更是最大程度剔除了當(dāng)代二游中常見的廢話和無效信息，即使是看起來不那么重要的龍?zhí)譔PC，似乎都在為之后的敘事和推理環(huán)節(jié)做鋪墊——是的，它還是個(gè)懸疑推理故事。

作為游戲公布后的首次測試，我也說不準(zhǔn)這究竟是開發(fā)者的有意為之，還是無心插柳的結(jié)果。但不管怎樣，《歸環(huán)》序章的故事的確呈現(xiàn)了市面上同類游戲中，最好的敘事節(jié)奏——不僅僅是因?yàn)橥蝗缙鋪淼腄EAD END，殺了玩家個(gè)措手不及，更是因?yàn)樗钠鸪修D(zhuǎn)合一項(xiàng)不缺，雜質(zhì)還極少，在同類游戲中相當(dāng)少見。

如果可以的話，我甚至希望你可以在沒有了解過任何前置信息的情況下，去親自體驗(yàn)一下這個(gè)故事——畢竟，對這樣一個(gè)懸疑要素拉滿的故事來說，讓別人透光和自己體驗(yàn)的差距還是挺大的。還是挺大的。

明白了這一點(diǎn)后，我開始認(rèn)為《歸環(huán)》是一款少有的“敘事主導(dǎo)型”游戲，故事也該成為它最大的賣點(diǎn)。

事實(shí)上，它也的確選擇了一個(gè)無論是在演出還是劇情層面上，都充滿挑戰(zhàn)性的主題——“死亡循環(huán)”。正如開頭描述的一樣，在《歸環(huán)》的故事中，主角是真的會(huì)“死”的，而且還是突然就死了，在每次死亡后，她又會(huì)帶著前一次的經(jīng)驗(yàn)和記憶，回到一切開始的地方，做出不同的選擇，最終找到能夠存活下去的世界線。

也沒什么裝的必要，《歸環(huán)》的基礎(chǔ)設(shè)定和劇本創(chuàng)作必然對《從零開始的異世界生活》進(jìn)行了大量借鑒——比如，故事的主線并非單純地找出活路，而是一點(diǎn)點(diǎn)地從一頭霧水的突然暴斃，到將計(jì)就計(jì)挖出幕后主使，讓玩家可以看清事件中的每個(gè)插曲，頗有點(diǎn)奇幻推理系的故事味道；而主角在上一周目所獲得經(jīng)驗(yàn)同樣無法直接作為下一周目的證據(jù)使用——當(dāng)她試圖向他人解釋自己的經(jīng)歷時(shí)，便會(huì)面臨好像心臟被抓住的痛苦襲擊。

你說這沒學(xué)，那是沒人信的。

但學(xué)什么其實(shí)并沒有什么問題，畢竟“死亡循環(huán)”一直都是文娛作品的最愛，從《塞爾達(dá)傳說：梅祖拉的假面》到《星際拓荒》再到《死亡循環(huán)》，關(guān)鍵在于如何將角色的死亡與玩家行為相銜接，使其“電子游戲化”。

所以在玩法上，《歸環(huán)》才選擇了CRPG中常見的“行為與后果”手法——玩家能做出怎樣的選擇，往往直接反映在你所扮演的角色能力上。

在早期的概念PV中，《歸環(huán)》將“選擇”作為宣發(fā)關(guān)鍵詞，提到玩家的每一個(gè)行為都會(huì)改變游戲的后續(xù)發(fā)展。而在游戲中，它也的確在劇情中提供了遠(yuǎn)超同類游戲的可選項(xiàng)，大到和誰一起行動(dòng)，小到說人話還是說鬼話，玩家的選擇都可能解鎖一些不同的結(jié)果。在序章里，選擇相信誰就是一個(gè)看似相當(dāng)重大的選擇。

但需要注意的地方也在這里，《歸環(huán)》中的“循環(huán)”是以故事中“角色死亡”為節(jié)點(diǎn)觸發(fā)，而不是“周期性”發(fā)生的，這恰好也讓它在這一要素的體現(xiàn)形式上，更傾向于服務(wù)敘事。

比起類似“神界：原罪”或“博德之門”這樣的游戲來說，《歸環(huán)》又顯得很JRPG，或是很“二游”——為了達(dá)到最好的戲劇和演出效果，它不會(huì)真的讓玩家自己去一遍遍地試錯(cuò)，主角也總是會(huì)在經(jīng)歷循環(huán)后，主動(dòng)做出和前一次不同的嘗試，而當(dāng)你身處主線故事里時(shí)，那些瑣碎的選項(xiàng)同樣不會(huì)改變故事的整體方向。

準(zhǔn)確來說，“玩家行為改變故事發(fā)展”這事兒不算宣發(fā)吹牛，但也確實(shí)不能完全按照表面意思去理解——因?yàn)?，玩家的每一個(gè)選擇和故事的每一種發(fā)展，本就都是劇本中的一環(huán)，改變的無非只是先后順序罷了。

不過，這倒也算不上什么缺點(diǎn)，只是緊湊劇情和市場選擇的結(jié)果。畢竟，只要《歸環(huán)》還是一款開放世界F2P游戲，它就必須遵守F2P的市場規(guī)則，如果真要做成每個(gè)選擇都有不同的路線，且不說編劇的工作量，開發(fā)成本就會(huì)首先溢出，而劇情作為長線服務(wù)型游戲中最高價(jià)的一次性消費(fèi)品，如果開發(fā)者花了大功夫去做，你卻因?yàn)樽吡俗疃搪肪€沒有玩到，那吃虧的到底是開發(fā)者還是玩家？

說起這些，就不得不提《歸環(huán)》在玩法宣傳上最大的“噱頭”，也就是它和同類游戲最大的不同——鑲嵌在劇情中的擲骰子玩法。

在《歸環(huán)》中，玩家能做到什么，很大程度上取決于角色能做到什么，而是不是真的能做到，則被交給了CRPG中常見的“d20規(guī)則”評判：如果你想要說服一個(gè)人，那自然需要有相應(yīng)的口才和魅力；如果你想看穿別人的小心思，則要擁有更加敏銳的洞察能力。

我叫它“噱頭”，是因?yàn)檫@套玩法在《歸環(huán)》的首輪測試中，的確更像個(gè)“噱頭”，甚至有沒有都不會(huì)影響你的游玩過程。

還是那個(gè)問題：它是當(dāng)代“大世界二游”中少有的“敘事導(dǎo)向型”游戲，劇情的整體走向不會(huì)因?yàn)槟氵x擇使用什么技能而改變，在更多時(shí)候，這些選項(xiàng)提供的是一種“參與感”，保證主角可以在表面上更加積極地參與和干涉故事，而不是像個(gè)背景板一樣，站在旁邊看著事情的發(fā)展。

實(shí)際上，在這套系統(tǒng)的影響下，《歸環(huán)》的主角真就成了一個(gè)表達(dá)欲和表演欲都極其旺盛的主，和前些年里流行的“無口系”主角完全不同。

其實(shí)，比起注定和F2P形式玩不到一塊兒去的“劇情分支”和“d20檢定”，《歸環(huán)》在這輪測試中真正出乎我預(yù)料的地方，反倒更在于游戲的戰(zhàn)斗和養(yǎng)成部分——并不是說它在這兩方面多么具有創(chuàng)新精神，只是作為一個(gè)用“擲骰子”來作為亮點(diǎn)的游戲來說，它在這兩點(diǎn)上的表現(xiàn)反倒更加亮眼——它的戰(zhàn)斗更具動(dòng)作感，角色的培養(yǎng)也更加自由。

作為類似工業(yè)體系下誕生的“大世界二游”，《歸環(huán)》的底子依然是那套我們再熟悉不過的東西：打怪刷材料然后升級，即時(shí)戰(zhàn)斗下的平砍堆技能加換人，然后又是大量初見玩家根本記不住的專有名詞……但在細(xì)節(jié)上，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)它好像在哪兒都做出了一點(diǎn)新意。

尤其值得一提的是，即使是同一名角色，也可以擁有多種戰(zhàn)斗風(fēng)格。

在《歸環(huán)》的設(shè)定中，包括主角在內(nèi)的角色們被稱為“頌靈者”，而一名“頌靈者”則會(huì)搭配一名“契約使靈”進(jìn)行戰(zhàn)斗，兩者間的關(guān)系有點(diǎn)像《異度神劍2》中的“御刃者”和“異刃”。

這種“雙人成行”的角色設(shè)定，讓《歸環(huán)》的戰(zhàn)斗帶有了更多變數(shù)——除了自機(jī)的連招和技能外，角色還可以在戰(zhàn)斗中召喚“使靈”，用以激活更多的臨時(shí)收益，而在這個(gè)過程中，就連戰(zhàn)斗演出與角色模組都會(huì)發(fā)生變化。

同樣會(huì)讓人眼前一亮的，則是與這套系統(tǒng)配套的流派自定系統(tǒng)。

在游戲中，每個(gè)使靈都擁有四個(gè)不同的戰(zhàn)斗技能，而玩家每次則可以裝備兩個(gè)，通過組合這些戰(zhàn)斗技能，自機(jī)角色便可以擁有完全不同的戰(zhàn)斗流派，就連戰(zhàn)斗演出都會(huì)隨之改變。以主角的使靈為例，她就是一個(gè)既能當(dāng)打手打出負(fù)面狀態(tài)，又能做奶媽給角色回血的多流派使靈。

雖然《歸環(huán)》在戰(zhàn)斗系統(tǒng)中依然充滿了讓人看著頭疼的生造詞條，但這兩套系統(tǒng)的組合，還是讓人從早已爛俗的二游動(dòng)作玩法中，看到了一些可能——

在這里，角色的風(fēng)格可以跟隨玩家的策略與編隊(duì)發(fā)生改變。也就是說，通過流派的自由選擇，即使是追求強(qiáng)度的玩家也可以更加自由地搭配角色，不再需要完全受限于“就差這個(gè)角色就能組XX隊(duì)了”的窘境。再加上《歸環(huán)》用力過猛的戰(zhàn)斗特效和演出，還真就讓人感到了一絲新鮮——至少，光是能將動(dòng)作系統(tǒng)做到這一步，它就已經(jīng)強(qiáng)過了市面上不少的同類游戲。

可是吧，你別看我這么夸它，關(guān)于《歸環(huán)》的未來，其實(shí)依然有不少讓人放不下心的地方。比如，緊湊且有趣的多周目敘事和角色的個(gè)性化定制，固然是本次測試的亮點(diǎn)，卻也是長期運(yùn)營中的不穩(wěn)定要素——

這并不是潑冷水，而是一個(gè)很實(shí)際的設(shè)問：“好的劇情”對那些高成本二游來說，本就是一件相當(dāng)奢侈的單次消費(fèi)品，那么假設(shè)在游戲正式上線后，它又是否擁有足夠資源，保證《歸環(huán)》在長線的運(yùn)營過程中，一邊擁有充足的可玩內(nèi)容，一邊維持住序章中的劇本質(zhì)量呢？

更別說《歸環(huán)》的故事本就極其依賴初見體驗(yàn)，但這對長期混跡于各種互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)的常規(guī)二游玩家來說，“不被提前劇透”就更是一件不可能的事情了，它又應(yīng)該怎樣保證現(xiàn)代玩家能夠獲得最原生的游戲體驗(yàn)?zāi)兀?/span>

再看“雙位一體”的角色系統(tǒng)，這種設(shè)計(jì)雖然為玩法提供了更多變數(shù)，卻也讓《歸環(huán)》需要面臨更高的角色設(shè)計(jì)成本，那屆時(shí)它的內(nèi)容產(chǎn)出又是否能夠跟上玩家消費(fèi)的速度呢？為期三天的測試解答了一些早期的疑問，但也帶來了更多新的問題。

至于怎么克服這些問題？《歸環(huán)》注定還有很長的路要走。