“牧瀨紅莉棲被人刺了。”

十五年前，《命運石之門》（STEINS;GATE）的故事開啟于岡部倫太郎的一封電子郵件、墜落于舊無線電會館頂樓的謎之物體，以及空無一人的秋葉原中央大道。

十五年后，伊藤香奈子在上海世博展覽館的主舞臺上，演唱了《天空覆層的觀測者》（スカイクラッドの観測者）。而這一年，對岡部倫太郎來說，又注定是另一個多災之年。

作為MAGES.“科學ADV”系列的第二部作品，《命運石之門》對生活在2010年前后的玩家來說，有著舉足輕重的地位——它從當時“日本御宅族”們的日常風景出發(fā)，講述了一個帶有濃厚科幻色彩，摻雜了真實存在的陰謀論、假想科學與美少女游戲元素的故事，將“世界線”這一復雜概念引入大眾視野的同時，卻沒有將這個故事說得太過復雜，可謂在角色塑造、故事構成、伏筆設計與文字可讀性上，達成了一種不可思議的平衡。

可在那時候，大概很少有人能想到《命運石之門》的火熱，會一路持續(xù)到今天。

在今年的WePlay文化展上，剛剛公布不久的《命運石之門：重啟》（STEINS;GATE RE:BOOT）就帶著大量新信息和原版OP的演唱者，來到了上海世博展覽館的舞臺。而我們也在這期間，采訪到了從原版時期，就一直負責本作開發(fā)制作的編劇林直孝與制作人松原達也，希望他們能夠給我們多透露一些關于“重啟版”的消息。

林直孝（左）與松原達也（右）

以下是本次采訪的原文：

Q：在時隔那么多年后，兩位在重新參與《命運石之門：重啟》的制作時，有什么感觸？

松原：《命運石之門》原版已經是15年前的作品了。能在作品發(fā)售15周年這個節(jié)點上再次參與制作，并帶來全新的《命運石之門：重啟》，我真的感到非常開心。

林：讓我感到很慶幸的是，這15年以來，《命運石之門》的游戲內容和角色們通過各種聯動活動，一直活躍在大眾的視野里。我也一直持續(xù)進行著相關作品的監(jiān)修工作，所以并沒有那種久別重逢的疏離感，更像是這些年來一直和這部作品相伴同行。

Q：在兩位看來，比起原版《命運石之門》發(fā)售的2009年，如今的開發(fā)環(huán)境與用戶生態(tài)，發(fā)生了怎樣的變化？這些變化又如何體現在了本次《命運石之門：重啟》中？

松原：最大的變化體現在游戲主機性能上，開發(fā)環(huán)境最大的不同就是分辨率。相信大家在WePlay文化展的舞臺上已經看到了，我們展示了一個分辨率更高的牧瀨紅莉棲。未來，“科學ADV”系列的新作也可能采用這種新的開發(fā)技術。當然，可能也會有粉絲覺得，無法完全再現15年前的樣子，而感到些許寂寞——但我們會一直保持精益求精的態(tài)度，爭取讓游戲以更好的狀態(tài)與玩家見面。

林：我們注意到，現在的玩家更追求故事推進的節(jié)奏。原版發(fā)售時，有人指出前半部分節(jié)奏較慢，如今的玩家可能會覺得有點無聊。但我們認為，為了讓現在的玩家也能感受到2010年秋葉原那種原汁原味的獨特氛圍，這些段落仍然是必要的——因此，我們并沒有對故事節(jié)奏做出大改。

Q：在此之前，《命運石之門》已經推出了“精英版”（STEINS;GATE ELITE），并在故事內容上對原版劇本進行了一定改動——請問，《命運石之門：重啟》是以哪個版本為基礎進行開發(fā)的？

松原：主要文本是以“精英版”為基礎，再結合原版的一些系統(tǒng)架構進行調整。

林：因為文本主要基于“精英版”，所以臺詞節(jié)奏相較原版明顯加快，更接近TV動畫的觀感。我們對角色的對話也做了細微調整，更符合當代玩家的閱讀習慣。

Q：接觸過原版《命運石之門》的玩家們都知道，2025年對主角岡部倫太郎來說，有著極為特殊的意義——《命運石之門：重啟》在發(fā)售與宣傳時間點上，是否也考量了這一點？

松原：確實，2025年對《命運石之門》來說，是非常重大的時間節(jié)點。很遺憾，沒能趕在2025年內發(fā)售。但能在具有特殊意義的15周年，宣布《命運石之門：重啟》并公布實機畫面，我認為這本身就很有意義。

Q：《命運石之門：重啟》依然由原版插畫家huke擔當角色設計。在重新繪制時，開發(fā)組是否提出了特殊要求？比如如何與原版做出區(qū)分。

松原：我們和huke老師溝通時，確實提出了相當高難度的要求——既要進行現代化的革新，又要保留原作的精髓。我們希望他不要進行太多改動，以免玩家感到不適應。相信大家在WePlay文化展的舞臺上也看到了，本作在角色的最終呈現上，真的非常驚艷。

Q：另外，《命運石之門：重啟》在前幾天剛剛公布了重新繪制的秋葉原場景，請問在場景設計方面，你們又提出了哪些比較特殊的要求？

松原：是這樣的，雖然游戲中的秋葉原還是2010年的樣貌，但今天現實中的秋葉原，其實已經發(fā)生了非常大的變化。不過，我們在制作原版游戲和動畫時，對當時的秋葉原進行了大量取材，保留了很多珍貴的參考資料。所以，在這次的《命運石之門：重啟》中，我們首先考慮的，就是如何能夠盡可能原汁原味地重現2010年時秋葉原的氛圍。

Q：在此前的若干年里，《命運石之門》推出了大量衍生作品，其中不少與原版故事緊密相關——《命運石之門：重啟》是否會將其中的某些內容囊括進來？

林：具體詳情還不能透露。不過，關于廣播劇、動畫、電影等粉絲們期待的形式，我們確實知道大家的期待。所以，也請大家繼續(xù)保持期待，或許在不久的將來，就會迎來什么好消息的公布。

Q：《命運石之門》原版的主要舞臺設定在2010年的秋葉原，出現了舊無線電會館、翻蓋手機等，對如今年輕用戶來說相對陌生的要素——你們是否擔心這會影響新生代玩家的代入感？

松原：我們不太擔心這一點。雖然秋葉原的建筑外觀變化很大，但本身的氛圍感幾乎沒變——宅文化及活躍在那里的年輕人的思維方式，是沒有變的。手機雖然變成了智能機，但人們發(fā)送短信的體驗本質也沒有變。說不定，這種“過時”的科技，反而會給今天的玩家?guī)硪恍┬缕娓心亍?

林：正如松原所說，我們的目的之一就是記錄和保留那時秋葉原的氛圍感。所以，我們也相信這樣反而能讓玩家同時感受到新鮮感和懷舊情緒。

Q：在今天看來，《命運石之門》原版在敘事節(jié)奏和演出模式上，都相對古早——《命運石之門：重啟》是否會針對這兩方面進行強化？

林：因為《命運石之門：重啟》的文本會以“精英版”為主，所以節(jié)奏感會比原版流暢很多，更接近動畫的節(jié)奏，關于這一方面的問題還請大家放心。具體情況，我們后續(xù)還會進行持續(xù)的調整。

Q：在之前的舞臺活動上，玩家們注意到《命運石之門：重啟》對游戲中角色的演出表現，有了非常明顯的強化——請問，除了角色的立繪會動外，本次你們還針對了哪些方面做出了強化？

松原：除了PV中展示的立繪大幅升級外，我們還主要將很大精力集中在了對道具的表現、系統(tǒng)，以及UI界面的改善上?；旧?/span>算是對原作進行了全面的翻新和升級吧。

Q：其實，比起前些年發(fā)售的《匿名代碼》，原版《命運石之門》的日常部分內容量很大——在劇本創(chuàng)作上，這種日常部分的占比是如何決定的？

林：《匿名代碼》是為了適應2020年快節(jié)奏敘事的產物。而《命運石之門：重啟》，包括原版《命運石之門》的一個主旨，就是想要原汁原味地體現2010年秋葉原的氛圍，所以并沒有特別刪除日常部分，而是比較完整地保留了下來。

Q：近年來，有不少作品用“重制”的名義講述新故事——單純從創(chuàng)作角度，兩位如何看待這種手法？

松原：確實有這種現象。但我們認為如果完全復刻會讓新玩家感到過時，但徹底革新又會讓老玩家失望。現在，我們采用高規(guī)格的“重制”來再現作品，故事本身保持原版精髓，但運用了現在的畫面技術。這樣既能給老玩家全新的解讀，又能為新玩家呈現符合當代水準的完整作品。

Q：最后，兩位有什么想對中國玩家說的嗎？

松原：這次來到上海，真的切身感受到了中國粉絲的熱情。沒想到昨天會有這么多人專門前來觀看我們的舞臺發(fā)布，這真的讓人非常感動。如果以后還有機會來中國辦活動，希望能再次見到大家。

林：在這15年間，我一直收到來自中國粉絲的支持話語，這真的非常讓我感動。而這次能直接和粉絲朋友們見面，就更讓我高興了。關于《命運石之門：重啟》，我們現在正在全力制作中，還請大家繼續(xù)期待和支持。